|
Уважаемый, Андрюшка!
При жизни, Чехов: и ранний, и, особенно, поздний пользовался безусловным успехом у читателей. Если угодно, быть может и потому, что конгениального киноискусства еще долго не было. Гораздо раньше, чем появились его классические пьесы, писатель уже сочинял драматические произведения в комическом роде, иногда переделывая более ранние рассказы, вроде той же "Свадьбы" (прототип -"Свадьба с генералом"), которую так здорово экранизировал Исидор Анненский еще во время (!) Великой Отечественной.
Серьезная чеховская драматургия, в которой подтекст едва ли не важнее текста, была, поначалу, вообще не понята. "Чайка" на сцене Александринки провалилась с треском и потрясенный автор просто перестал писать в этом роде, пока пьесу, во всей ее прелести, не оживил гений Станиславского. Ну и зритель вдруг "созрел". А уж и "Дядя Ваня", и "Три сестры", и "Вишневый сад" писались прежде всего для МХОТ-а.
Первая же экранизация чеховских вещей появилась, кажется, только в 1929 г. (сатира "Чины и люди" Протазанова) и оставалась одиноким "киноэпизодом" еще почти десятилетие, до тех пор, как Анненский не начал свою историко-сатирическую "Чеховиану": от "Медведя" до "Анны на шее".
"Серьезный" Чехов на экране возникает еще позднее, фактически, даже не с "Попрыгуньи" (1955) Самсона Самсонова, а с "Дамы с собачкой" (1960) Иосифа Хейфица, вслед за которой почти сразу появились: и "Дом с мезонином" (1961)Якова Базеляна, и первая из 3-х (!) отечественных "Дуэлей"(1961) Татьяны Березанцевой и Льва Рудника, дружно разруганная тогдашней критикой. Вторую экранизацию той же вещи, много позже, создает уже Хейфиц (1973), а третью, уже в современном антураже, - Мотыль (1996). Видимо повесть как-то по особенному "забирает" кинематографистов.
Вообще-то если ранний "киноЧехов" конца 1930-х - 1950-х, , словно сам писатель, по преимуществу, сатирический и юмористический, то "киноЧехов" 1960-х практически весь "серьезный" и, в основном (быть может не случайно!), делался на черно-белой пленке, так сказать "в духе времени".
Зато, начиная с рубежа 1960/70-х, быть может с чудного фильма Юткевича, наш "киноЧехов": и цветной, и веселый, и серьезный. Это Чехов братьев Михалковых и Швейцера, позднего Хейфица и Мотыля, Карасика и Бондарчука, Лотяну и Балаяна...
На всем этом "росло и выросло" наше - послевоенное поколение и, наверное, поэтому мы так любим всё классическое "чеховское" кино и, в той или иной степени, "подпорченные" прохождением школьной программы не очень любим читать классика, хотя подобных чародеев русского языка во всей нашей великой литературе не очень много.
Я не думаю, что Чехов-сатирик и бытописатель как-то "нейтральнее" своего старшего коллеги Салтыкова-Щедрина. Просто в его время были уже другие объекты сатиры и критики, выражавшиеся уже в других видах и формах, каковые Чехов, как истинный гений, иногда создавал сам. Кто-то из современников писателя здорово сказал: "Его врагом была пошлость!"
|